浅析电影艺术中的蒙太奇

一、蒙太奇的产生与发展

蒙太奇原是建筑学中的一个专业术语，是法语Montage的译音，指各个建筑元素，按照设计师的思路进行组合、安装，使其整体远远大于个体相加之和。后来被引申到电影上就是剪辑和组合，库里肖夫认为：“把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术品，就叫做蒙太奇。”将拍摄的多个场景发生的多个事件剪成片断，再将这些片断有机地拼接成电影画面，是有意涵的时空人为的拼贴剪辑手法。

卢米埃尔兄弟于19世纪末拍摄的电影《火车进站》是历史上最早的影片，这部影片将摄影机摆在固定的位置上，把人的动作从头到尾拍下来，没有过多地考虑蒙太奇的运用。由于后来发现胶片可以剪开、粘合，于是开始尝试从不同位置和不同距离进行拍摄。在电影史上首先考虑到通过镜头的组接方法达到惊人效果的是美国埃德温?鲍特拍摄的《火车大劫案》，它也是现代意义上电影的开端，埃德温?鲍特将不同背景里发生的事联系起来叙述一个故事。后来格里菲斯使电影从戏剧的表现方法中解脱出来，他熟练地掌握了不同镜头组接的技术。在二十世纪二十年代出现了蒙太奇学派，它主要探索蒙太奇的系统理论，并将理论用在艺术实践上，创作了《战舰波将金号》、《母亲》、《土地》等作品。有声电影的出现，大大扩展了蒙太奇的用武之地，同时电影从黑白片发展到彩色片，又一次丰富了蒙太奇。

二、蒙太奇的表现形式

蒙太奇的表现形式大致可以分为两类：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。在一部影片中叙事蒙太奇主要起叙述作用，而表现蒙太奇主要起修饰作用。

叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影片最带用的一种叙事方法，以交代情节展示事件为主旨，从情节发展的相互关系来看，叙事蒙太奇大概又分为：平行蒙太奇、重复蒙太奇、交叉蒙太奇、叫板式蒙太奇、错觉式蒙太奇。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用平行蒙太奇的大师，通过平行蒙太奇这种剪辑手法使整部影片情节更加紧凑，内容更加集中。而重复蒙太奇的运用主要是为了达到刻画人物、深化主题的目的，不同的蒙太奇有着不同的艺术效果。

表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效果，从而产生一个镜头本身不具备的或更有意义的含义，在视觉上、心理上造成强烈印象，增加情绪感染力。引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。其主要分为隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇。

三、蒙太奇对电影的影响

爱森斯坦关于蒙太奇理论有句名言：“两个蒙太奇镜头的队列，不是二数之和，而是二数之积。”著名的“库里肖夫效应”是爱森斯坦这一论断的有力证据，通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上获得了极大地自由，而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以营造紧张气氛，或者表现分处两地的人物之间的关系。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。电影的时空不同于现实的时空观念。如敖德萨阶梯其实并不长，但《战舰波将金号》通过不同的视点、不同的景别的反复组接，大大扩充了阶梯的空间，使敖德萨阶梯显得又高又长。但需要注意的是，对蒙太奇的把握不能过长，否则会令人乏味，也不能过短，否则会让人感觉仓促。电影和电视是最年轻的艺术，同时又是发展最快、影响最大的艺术。蒙太奇对电影电视的影响是极为重要的。

四、结语

蒙太奇并不是简单地将镜头进行剪辑和组合，而是反映内在的本真，俄国著名导演普多夫金曾经说：“电影艺术的基础是蒙太奇”，蒙太奇对影片的作用不容小视。

[1]周星. 电影咎论 [J]. 北京.高等教育出版社.2004. 90.